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书坛遁翁——张永庆书法作品欣赏
时间2017-04-07 10:50 http://www.dfshw.com 阅读次数:
1、谁是“遁翁”?
 
      张永庆,自号遁翁,他的书法作品署名都写遁翁。遁即遁世,其实遁世是很难做到的一种人生境界。一般大众,芸芸众生,一无所长,声名不出街里,这绝非遁世。遁世需要一个大起大落的过程,获得了相当的声誉和生命光彩之后,突然隐身,将这些功名显赫的东西视为累赘,自甘寂寞,乐于平淡,这才是遁世。
 
 
 
 
      遁翁谱写了这样的一个从入世到遁世的历程。上个世纪80年代,那时候他还不叫遁翁,20多岁,但此人性情温和,举止斯文,也有几分翁气。改革开放之初,国内掀起了一个书法热,遁翁凭着他多年的笔墨积累,一跃成为书法名家。历数一下吧:其作品入选二届全国中青展,全国水利电力书法展一等奖,山东大企业书法展一等奖,曰本东京二十八回展并获白扇书道会特别奖,如此等等。短短几年,真是如日中天啊!
 
      然而,一切戛然而止,遁世并没有趁热打铁,再接再厉,更上一层楼,却是从此开始, 不入会,不参展,更不师从于名家门下,进入某某人的工作室,完全遁于书坛之外,隐于书道之中。
 
 
 
2、遁翁的“枕中秘”
 
      “枕中秘 ”这个词儿,我从遁翁那里知道的。他认为书写者必须十分熟悉一种经典书体,达到书写习惯,成为看家本领,此为 “枕中秘”也。遁翁的 “枕中秘”就是他的二王行书。他从临习二王入手,直至今日,不曾间断。当然他融入了赵子昂,而赵子昂同样是二王的忠实继承者。如其说他融入赵体,倒不如认为他将二王的继承关系进行了历史性的梳理。
 
       当然,遁翁的行书出于二王,又别于二王。这并非想着法子变革创新,而是遁翁对于书法的理解所致。遁翁认为,书法写到佳境老境并不是恣肆放纵,而是收敛简约。用他自己的话表达,就是“控制”。所以,他的笔墨总是处于一种控制状态,像驾驭一匹马,手不离缰绳。遁翁之行书,是太极不是少林,是防守不是进攻,是秋水不是春潮,是古琴闲弹不是号角鼓吹。所以,看遁翁的行书,就会让他带入一个这样的境界,幽雅,闲逸,静谧,甚至懒散,精神陷入松弛,此为书之遁也。
 
 
 
3、遁体隶书
 
行书之外,遁翁擅长隶书,他的隶书究竟出自哪里,我终究也没有搞清楚,因为实在找不出明确的渊源,然而它又那么笔笔有来路,规范得很,保守的很。所以我将它称之为遁体隶书。
 
遁体隶书有这样几个特征,一是将隶书与篆书相融合,这固然是一般隶书创作的基本方法,但遁体隶书借鉴篆书的元素更多一些,这包括结构与笔法,所以,就显得更有古义,更典雅。第二,如果说遁翁的行书笔法从简,那么他的隶书从繁,篆书的加入,使得文字结构变得繁复,但遁翁却又化解这种繁复,他将许多点划概括缩短,善于用点,以此取代近似的线,形成新的点线关系,新颖而耐读。第三,遁翁的行书讲究用笔,而隶书讲究用墨。遁翁常用隶书来书写大字,墨的渗化渍染就得到充分体现,同时,墨的干枯苍劲也会获得表达,两相呼应,达成适意的趣味。
 
中国传统文人的遁世,往往是一种权宜之计,退而进之。怎么评价遁翁这种遁世之隐?很难做出什么定论。比如像黄秋园,陈子庄这样的书画大隐,最终不还是在有生之年获得了出世的辉煌,遁翁怎么样?我感觉是个谜。
 
作者系山东大学教授
 
 
 
 
张永庆  ▎ 作品欣赏